Четыре позиции Бруна: экспериментальный токсичный даб из Екатеринбурга

Группа «Четыре позиции Бруна» (2002 – 2006) из Екатеринбурга стала знаковой фигурой экспериментального токсичного даба. В её состав входили Александр Ситников, Николай Бабак и Антон Клевцов. Помимо основной деятельности, участники создали ряд сольных и совместных проектов («Птицу ем», «Порезы на собаках», «Т‑23», «Бычалыка»), активно сотрудничали с визуальными художниками (Владимир Бархатов, Александр Сиников) и сформировали яркую фанатскую субкультуру, подпитываемую TikTok, крафтовыми физическими изданиями и креативными коллаборациями. Группа оставила заметный след в российском андеграунде, вдохновив музыкантов, художников и перформанс‑артистов.

#История и состав группы

Музыкальная группа «Четыре позиции Бруна» (иногда упоминаемая как «Четыре позиции Бруны») была основана в 2002 году в Екатеринбурге. Коллектив быстро стал известен своим экспериментальным подходом к звучанию, сочетая элементы токсичного даба, шумовых текстур и авангардных аранжировок. В состав группы входили три ключевых музыканта:

Александр Ситников (вокал, гитара, продюсирование);
Николай Бабак (бас, электроника);
Антон Клевцов (ударные, синтезаторы).

Их совместная работа привела к появлению уникального звука, который позже стал источником вдохновения для множества музыкантов и художников в России и за её пределами.

#Музыкальный стиль и основные релизы

«Четыре позиции Бруна» отличались многослойным миксом живых инструментов и цифровой обработки, создавая атмосферу «токсичного» и одновременно гипнотического даба. Группа выпускала музыку на различных физических носителях – от кассет до винила, что подчёркивало их приверженность к аналоговой эстетике. Среди релизов выделяются:

Концертные записи и миксы, часто включающие альтернативные версии треков;
Позиционные альбомы, представляющие переосмысление уже существующих композиций, дающие им «новую жизнь»;
Редкие фристайлы, выпущенные посмертно после смерти Николая Бабака.

Эти издания стали объектом коллекционирования среди фанатов, а их ограниченный тираж способствовал росту «культового» статуса группы.

#Параллельные проекты участников

#«Птицу ем» (2006 – 2014)

Рэп‑проект, созданный Александром Ситниковым и Николаем Бабаком, отличался ярко‑поэтическими текстами и экспериментальной битовой базой. Концерт «Птицу ем» часто описывали как «странный психоделический бред», отражающий творческий мир Ситникова.

#«Порезы на собаках»

Видеоработы и кукольные короткометражки, возникшие из творческого процесса проекта «Птицу ем». Название отсылает к уроженческой игре «Порез на собаке», популярной в подростковой среде Урала, где «заживает как на собаке» – метафора быстрого заживления.

#Сольные проекты

Антон Клевцов – «Т‑23»: музыка, «на поверхности не требующая глубокого понимания», но обладающая яркой образностью.
Александр Ситников – «Бычалыка» (2025): новый сольный проект, в котором продолжается исследование границ даба и пост‑пост‑пост‑модерна.

#Визуальное и перформанс‑искусство

Группа тесно сотрудничала с визуальными художниками, что сделало их концерты настоящими мультимедийными событиями.

Владимир Бархатов – художник и видеоартист, участник группы. Его работа «Закат конструктора Бархатова» – абсурдистский мюзикл‑саундтрек к мобильному пиксельному рогалику, получивший положительные отзывы за «выдержанный хаос и безумие».
Александр Сиников – рисует маркером на картонках прямо во время концертов, раздавая готовые рисунки зрителям, тем самым превращая каждый шоу в интерактивный арт‑перформанс.
Аня Ситникова – художница, создавшая серию детских стишков «Тенчик Улыбайка», а также сайт с рассказами и песнями, расширяющий творческий мир группы за пределы музыки.

#Фанатская культура и медиа

Фанатское творчество вокруг «Четырёх позиций Бруна» проявляется в самых разных формах:

Арты, каверы, клипы и анимация – от традиционных рисунков до сложных 3D‑видеороликов.
ТикТок стал катализатором роста аудитории: короткие фрагменты выступлений и ремиксов набирали миллионы просмотров, привлекая новых поклонников.
Физические издания (кассеты, винил) часто включали «дополнительные материалы» – стежки, не реализованные идеи, редкие демо‑версии.
Коллаборации с другими группами и театральными коллективами, например, концерт в студенческом театре «Галёрка», где выступал подросток‑гитарист и вокалист с речевым дефектом.

#Влияние и наследие

Несмотря на короткий активный период (2002‑2006), группа оставила заметный след в российском андеграунде:

Вдохновение для новых музыкантов: многие современные экспериментальные коллективы упоминают «Четыре позиции Бруна» как один из главных источников идей.
Перекрёстные проекты: участие в выставках (например, «Помни дедушку 2», 2005) и создание саундтреков к лекциям и перформансам расширило их влияние за пределы музыкального пространства.
Культурный код: названия группы и их проектов (от школьных комиксов до румынского танца) стали частью субкультурного лексикона, а «Порез на собаке» превратился в метафору быстрого, но болезненного творческого процесса.

#Вывод

«Четыре позиции Бруна» – это больше, чем просто музыкальная группа. Это мультидисциплинарный креативный центр, где звук, визуальное искусство и перформанс переплетаются, создавая уникальную экосистему, способную влиять на аудиторию даже спустя годы после распада. Их экспериментальный токсичный даб, физические издания, яркие визуальные проекты и живой диалог с фанатами через современные платформы (TikTok, Telegram) делают их примером того, как андеграунд‑коллектив может оставаться актуальным и вдохновляющим в постоянно меняющемся культурном ландшафте.